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ESTRENO

La obra fue estrenada en el Teatro Abril, de esta ciudad capital, a mediados de la década de 1930, por la Compañí­a Artí­stica Nacional, dirigida al alimón por Marí­a Luisa y el actor polifacético Armando Ortiz. La que se menciona de 1950, en el mismo teatro fue «Vida Pasión y Muerte de Nuestro señor Jesucristo, en una teatralización del que esto escribe, y que incluyó por primera vez el cuadro de la Tentación (3).

FUNDACIí“N DE LA CAN

Esta compañí­a teatral fue fundada por José E. Juárez, único utilero profesional que ha habido en Guatemala, y supongo que en Centroamérica. í‰l les habló a Aragón y a Ortiz para formar un grupo de artí­sticos e integrar un elenco; ya reunido, los tres platicaron con don Julio Abril para representar obras de teatro en esa sala, que para entonces estaba cerrada por problemas con una distribuidora cinematográfica. La idea fue bien acogida por don Julio y, al principio, fue el empresario, y semanalmente le pagaba a los actores bajo la modalidad de acciones, según su categorí­a artí­stica. Más adelante se cambió esta modalidad, y la CAN le pagaba por el alquiler del teatro.

NACE EL LOTERIAZO

Como es natural en todo negocio, habí­a altibajos en la afluencia de público, y entonces Ortiz le dijo a Marí­a Luisa que le escribiera una obra cómica para atraer público, y ella escribió el «Loteriazo», que se constituyó en un éxito; después se convirtió en el caballito de batalla de la compañí­a.

Es de hacer notar la creación que hací­an Marí­a Luisa de la Cipriano y Ortiz de el Martí­n; ellos, de por sí­, tení­an un gran «ángel». La CAN más adelante trabajaba entre el Abril y el Palace, pues al terminar la temporada en el Abril, don Ricardo Cofiño Ubico, gerente del Circuito Palace -y que era un mecenas de los Artistas-, les hablaba para que hicieran otra temporada en ese teatro, dada la calidad de obras que presentaban y porque «halaban público». El otro cine-teatro de gran prestigio en Latinoamérica era el Capitol, derribado por manos foráneas para construir un puñito de «cinitos». Este circuito era regentado por el industrial don Ramiro Samayoa, quien alquilaba la sala a los artistas nacionales. A este teatro -por su capacidad y condiciones para grandes montajes, vinieron dos campañas de ópera durante el gobierno del doctor Juan José Arévalo.

LOS CALANDRIA RICOS

Retomando el «Loteriazo…», en aquella época, después del suertazo, los Calandria (4) compraron una casa y hasta un auto y se acortaron los nombres: Cipri, Martí­n, Casi y Tomi, como sigue siendo. Habí­a una canción que decí­a: «Ay, qué alegrí­a siente mi corazón, / de ver colmada toda su ilusión, / tener bastantes cosas, / vivir muy cómodos en casa grande, / y hasta en palacio si puede ser, / y hasta un carro con su chofer», y hasta una coreografí­a. Como dispusieron ir a Francia, para conocer Parí­s, solicitaron los servicios de un ciudadano francés, el Mesié Ilusión, para que les enseñara el idioma, pero estas clases no se veí­an. Ese maestro bailaba un tango con Josefina Aragón, actriz, cantante y bailarina. Bueno, son recuerdos nostálgicos mí­os por haber participado en el «Loteriazo?»

DON MEME QUILETE

En el reportaje en mención (5), se publica la fotografí­a de don Meme; éste es otro personaje hecho para el primo de Marí­a Luisa, Alfredo Aragón, y se puso así­ porque después de la función nocturna í­bamos a reflexionar a una cafeterí­a que estaba en la 5a. avenida y 15 calle, en frente del parque Concordia; el dueño se llamaba Manuel y era fanático de la compañí­a, pero se le agregó Quilete, sin duda por chiste de alguno de los comensales. Don Meme se sentí­a orgulloso de tenernos allí­.

BAJO LA LLUVIA

Hay una anécdota, y es que en una función en tiempo de lluvia torrencial, uno de los actores no podí­a atravesar la avenida frente al teatro, porque el agua habí­a subido más alto que la acera. Como se acercaba el momento de su entrada a escena, no tuvo más remedio que meterse arremangado y el paraguas destilando; el público lo recibió con un gran aplauso y él «metió una morcilla» y dijo: «dispensen que vengo así­, pero es que está lloviendo a cántaros.»

TRISTEZAS

En medio de las alegrí­as del montaje del «Loteriazo?», también hubo tristezas. Un domingo murió la madre de Ortiz, y él haciendo el Martí­n. Después de la función, a la casa para el velatorio, y al otro dí­a al sepelio. También murió una bebé de Carmen Aragón? la misma situación.

Ninguno de los dos dejó colgada la función. El hacer teatro es una disciplina estricta.

UN FINAL BAILABLE

El final del «Loteriazo?» era bailable con una coreografí­a a base de sillas; era, según decí­an, tomando el Sextimino de Eva y decí­a: «Todo el que andando rompe / un par de botas en Paris, / se considera parisino / aún siendo de Pekí­n, / en cuanto abusa del champán / un fausto cree ser, / y sueña estar en posesión / de cuántas ninfas ve», y sigue.

EL DERECHO DE NACER

Se menciona, en ese personaje, que entre algunas de las obras de Marí­a Luisa está «El derecho de nacer», pero ésa es una pelí­cula (6), que ahora que está en boga lo de la educación sexual, cacerí­a de perlas.

TRES SOBREVIVIENTES

En la actualidad sobrevivimos tres personas de aquel «Loteriazo?»: Consuelo Aragón, hija de José Juárez, el utilero, y el que esto escribe. El «Loteriazo?» lo sigue siendo, y lo será por toda la vida, pues siempre habrá grupos artí­sticos que lo monten, lo que hace de Marí­a Luisa Aragón una heroí­na cultural inmortal, y de la dramaturgia guatemalteca.

ENTRE EL AMOR Y EL ORGULLO

También ese reportaje (7) menciona que el último capí­tulo de «El derecho de nacer» (8), se hizo en el Teatro Capitol, pero el final teatralizado fue el de la radioteatronovela «Entre el amor y el orgullo», que se presentaba en la TGW, de lunes a viernes. Desde que se concibió esta idea, hablamos también de novelizarla por capí­tulos, tarea que tuve a mi cargo. El primer folleto se vendió esa noche en el Capitol, a quince centavos; los sucesivos salí­an cada viernes. Para el primer número, calculamos una cantidad un poquito mayor del cupo del teatro, luneta, palcos bajos y galerí­a, pero fueron insuficientes, porque el teatro estaba lleno de bote en bote con gente sentada en el piso y de pie.

Reitero, ésta es una aclaración por haber proporcionado datos equivocados; no es crí­tica de ninguna naturaleza, pues transcurridos alrededor de 76 años, es natural que se desconozcan muchos de sus orí­genes, puesto que sólo quedamos tres sobrevivientes, como dejo expresado. Esto es un aporte a la historia de «Un loteriazo en plena crisis».